漫威太差太差，而巴黎和她又是如此的美
深焦DeepFocus
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策划 深焦编辑部
继《黑豹2》后，本周院线再上映一部漫威电影《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》，票房表现较前者有了不小进步，《黑豹2》上映13天票房刚刚过亿，《蚁人3》用3天便达成了这个小目标，但口碑确让人一言难尽，甚至有成为漫威历史最差的风险，深焦作者们无一例外给了低分。深焦作者柯诺评价称，“看到后面感觉所有人都自暴自弃了，这么不讲逻辑的可笑漫威，连《雷神4》都望尘莫及吧。”徐若风评价称，“美学和主线架构都非常辣眼睛，恶心鼻涕虫/儿童乐园版的山寨《星战》，照抄感很强，落后陈旧的反抗故事，与高概念本质上完全互斥。”
本周非院线上线了非常适合洗眼睛的《晨光正好》，本片入围了2022年戛纳国际电影节导演双周单元，由米娅·汉森-洛夫担任导演，蕾雅·赛杜主演。深焦作者彭若愚从女主职业出发给予了评价，“角色职业设定为翻译确实独出机杼，这是一个需要有其立场又同时不能失却“摇摆空间”的职业。换言之，它既有对客观认知的依循，又有对主观能动的诉求。蕾雅·赛杜饰演的女主恰到好处地呈现出了这样的一个“中介”状态：一面是对情欲、活力、激情愈演愈烈的热望，另一面则是对身体衰老、记忆流逝，无力对抗时间与疾病的惶怖。”Luxuan则对影片中父亲逐渐被疾病瓦解的过程献上了好评，她入围这一过程“非常动人、残忍、精彩，它可以是我们对自己未来的一种感性预演，也可以引发关于‘当身体部件运转正常到底意味着什么’的思考。”
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本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《蚁人与黄蜂女：量子狂潮》
《黑豹2》
《风再起时》
非院线片：
《晨光正好》
《爱情生活》
《鱼之子》
《光之帝国》
《圣奥梅尔》
《惠子，凝视》
往期院线片：
《满江红》
《深海》
《无名》
《交换人生》
《流浪地球2》
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院 新片 线 |
蚁人与黄蜂女：量子狂潮
Ant-Man and the Wasp: Quantumania
导演: 佩顿·里德
编剧: 杰夫·洛维斯
主演: 保罗·路德 / 伊万杰琳·莉莉 / 乔纳森·梅杰斯 / 凯瑟琳·纽顿 / 米歇尔·菲佛
类型: 喜剧 / 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-02-17(美国/中国大陆) / 2023-02-15(法国)
片长: 125分钟
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豆瓣
6.2/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
2.4/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
一开场没多久岳父岳母老婆一家三口就来到了《蘑菇人玛坦戈》片场。
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
NEW
美学和主线架构都非常辣眼睛，恶心鼻涕虫/儿童乐园版的山寨《星战》，照抄感很强，落后陈旧的反抗故事，与高概念本质上完全互斥。
片中有段戏很具代表性——当汉克开始讲解自己的蚂蚁为什么能进化成“科技蚂蚁”时，没说两句就被打断，接着开始了漫威式的插科打诨。结果就是，观众根本不知道天降神兵都是怎么来的。
量子领域、多重宇宙这类设定，是诺兰都很难讲清的超高概念；然而本片还强行去掉那些逻辑铺陈。估计没看过《洛基》剧集的观众，根本搞不清银幕上在发生什么。
电车 40/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
蚁人系列拍到第三部，视角变化带来的反差已经很难再为观众提供感官刺激。在另辟蹊径的路上，这部选择了异世界奇观来对付大银幕，对比刚上映不久的《阿凡达2》，制造层面的粗糙暴露明显，而各色的异族人面孔我们早已在《星球大战》等片中看过太多，魔多客这种恶趣味造型更是无力吐槽。唯一值得称赞的地方，或许是通过无限分裂后模拟出了蚁群思维，这个小创新让人眼前一亮。其他就实在乏善可陈了，同样的叙事模板在其他超英电影里已经用了一百遍。
DLC 30/100
设计师上班族，电影初心者，电影文字入门中
NEW
这是很自然的，在后超级英雄时代里，蚁人斯科特·朗透过书写一本自传，把过往全部代入当下。故事也是以此作为中心，物理上回归量子世界，危机则是由未曾提及的过往引起，两者汇聚于一个超越时间和空间的位面上；蚁人的变化受到波及，因为靠近核心，蚁人会因为可能性而增殖出无数自我，而利用或者消除这种增殖，则是需要信念；只要信念够强，就可以改变下一个可能性，增殖体会成为助手，本体也有消灭负面可能的可能，这就是为何蚁人与黄蜂女的汇合会有这种瞬间的强力——他们处于某种守恒，于是蚁人巨大化时黄蜂女以渺小之躯成为助力，用动量定理解救量子危机。尽管有这种颇具趣味的增殖场景，但父女巨大化的拥抱停留在言辞，放弃用调度去参照出这种庞大，只有音效去虚拟巨人的脚步；海报暴露了这种心虚，量子狂潮反而成为主标题，蚁人与黄蜂女反而是其次：剧情上如此，进化蚁群成为最大战力；编导上如此，纯然的概念，毫无调度的印记。
柯诺 20/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
NEW
看到后面感觉所有人都自暴自弃了，这么不讲逻辑的可笑漫威，连《雷神4》都望尘莫及吧。
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院 新片 线 |
黑豹2Black Panther: Wakanda Forever
导演: 瑞恩·库格勒
编剧: 瑞恩·库格勒 / 乔·罗伯特·科尔
主演: 利蒂希娅·赖特 / 露皮塔·尼永奥 / 丹娜·奎里拉 / 温斯顿·杜克 / 安吉拉·贝塞特
类型: 剧情 / 动作 / 科幻 / 惊悚 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 科萨语 / 玛雅语 / 法语
上映日期: 2023-02-07(中国大陆) / 2022-11-09(中国台湾) / 2022-11-11(美国)
片长: 161分钟
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豆瓣
5.5/10
IMDB
6.9/10
AlloCiné
2.5/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
徐若风 60/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
85期《爱很美味》专题、12期《隐秘的角落》专题等2期播客嘉宾
大银幕看《黑豹2》简直灾难，如果前两年我还处于“不喜3D”的阶段，今年我真的要实名抵制伪3D电影了！暗成什么鬼样子。剧作层面的冲突设置也很糟糕，塔罗坎VS瓦坎达的主线，逻辑不合理乃至儿戏，让观众难以接受、代入这莫名其妙的国家战争。我都想叹一句：塔罗坎何苦为难瓦坎达？
但还是能给60分的理由在于，虽然感性上我不喜欢《黑豹2》，但理性上必须承认，它的五项奥斯卡提名是实打实的，我甚至想再＋一项最佳配乐的提名（配乐水准太高了）。
“悼亡与新生”的概念贯彻全片，女性传承与成长、女性情感的内容处理得细致而又沉稳，不乏很多动人的时刻。安吉拉·贝塞特富有内在张力的表演也非常撑场。《黑豹2》仍是继《黑豹》后的MCU里，较为高格调（而非“儿童游乐园”），最为符合奥斯卡审美风味/社会议题要求的工整创作。
文森特九六 50/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
崇高的缅怀过去，继承者们却难立，新角色潦草的乱引，只顾着用彩蛋一个劲儿的导向目标或许明确但路途费解的又一轮混乱集聚，于是正片中关键矛盾的解决反而成为过场般变得随意和不走心，讨论其是否为第四阶段的最佳作品无甚意义，但绝对是“无限传奇”后漫威影视宇宙的一个代表性缩影。
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风再起时Where the Wind Blows
导演: 翁子光
编剧: 翁子光
主演: 郭富城 / 梁朝伟 / 杜鹃 / 许冠文 / 春夏
类型: 剧情 / 动作 / 犯罪
制片国家/地区: 中国香港 / 中国大陆
语言: 粤语 / 汉语普通话
上映日期: 2023-02-05(中国大陆) / 2022-08-15(香港国际电影节)
片长: 143分钟(中国大陆) / 144分钟
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豆瓣
6.4/10
IMDB
6.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
某些段落与这部两个多小时的编年史格格不入，例如许冠文那场精彩的英文陈述，纵然倘若试图在脑海中构建出更加庞大漫长的作品原貌则这类段落又的确是不可或缺的一环。历史风云与儿女情长间，无序中奔放，混乱中绚烂，漂泊却见洒脱，江湖更具人情，即便经历了主动与被动的取舍，一种不依附于任何意识形态的香港底色还是被翁子光提炼了出来——一座从未受到绝对的束缚但又从未实现绝对的自由的城市，《风再起时》这部献给这座城的电影本身又何尝没有经历着相同的感慨与叹息。从王家卫到吴宇森，从一次动荡到一个时代，试图去记录和重现的翁子光，其动机已然不仅仅是出自影评人的本源行业身份，更是作为一个香港人的某种朴素、浪漫而执着的自觉。
柯诺 78/100
电影媒体人
18期《八佰》专题、40期“向南的暧昧”专题等2期播客嘉宾
这是属于翁子光的《一代宗师》。在香港枭雄传记片类型里，拍王家卫式爱而不得的影调和语调，拍流动细碎的香港往事，完全颠覆。它不是由多个主体情节扎实构成的，而是充满离散的片段、独白，闪回又退回的记忆体结构。存在要得过多，叙事断裂，磊乐和南江为何决裂也没有交代明晰等问题。相比这些，电影最珍贵的是拍出了香港这片浮城之地的困惑——磊乐和南江都潜藏着一段在抗日战争时的创伤，14K的来与走，闹与合，都有着关乎历史与身份的指涉。我想这也是为什么电影多次拍到脚和腿部的特写——起舞的男人，高跟阔步的女人，持枪大步行走在火拼场面里的小孩，这片土地上应该站着什么人，从上一代到下一代，这是电影最想问的，也是无法回答的。
Peter Cat 75/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
单场戏做得很精致也相当讲究，戏剧张力和表演亦能拉满，很难不好看，毕竟扣起了个体之运命与宏大历史之间的回环。但选择这或近或远的视角，在极个人和极历史之间切换和变奏，必然是冒险的。香港的前世今生太重太庞杂，没有提纲挈领的引路人，观众是会迷失的。可导演又怎么不会呢？面对这浩瀚的精美素材，面对着港片历史的层层重负，面对当下太多的非创作因素，茫然四顾，香港何以为之香港，好像不再是一个能提的问题，反倒是如何去担负，如何去消化，或者，历史从不接受发问，密涅瓦的猫头鹰只能在“黄昏”起飞，唯有承受，只能承受。《风再起时》就是这种承受。
电车 70/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
翁子光这次野心很大，不仅想拍香港历史，更想由此映照出香港电影史。在不同年代不同戏份中，我们都能依稀察觉到香港前辈们的影子。而误打误撞看的国配版，却意外让人看到了另一条由语言组成的香港，片中的潮州话没有被汉化，这一点好评，几人的身份需要潮州话来标识，而上海话、英语及本身的粤语，更加强调了香港的杂糅身份，这与翁子光在影片中运用的杂糅电影风格也呼应起来。对于演员的使用也让人看到了翁子光的导演功力，正如陈可辛在《如果·爱》中将张学友作为歌神的优势运用到淋漓尽致，翁子光也在《风再起时》里将郭富城的舞蹈和杜鹃作为模特的一面发挥了出来，跨界并不等于需要重塑，能因材施教才是好导演。
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新 非院线 片 |
晨光正好Un beau matin
导演: 米娅·汉森-洛夫
编剧: 米娅·汉森-洛夫
主演: 蕾雅·赛杜 / 帕斯卡尔·格雷戈里 / 梅尔维尔·珀波 / 妮可·加西亚 / 卡米尔·勒班·玛丁斯
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语 / 英语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-10-05(法国)
片长: 112分钟
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2022年戛纳国际电影节
导演双周单元 欧洲电影奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
Luxuan 95/100
爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
影片有种走slack line的感觉，女主在境遇变化、情感波动中来回不断地寻找平衡点。父亲的逝去于女主是一种迅猛也迟缓的酷刑，男主是缓痛剂（女主两次目睹父亲已将她遗忘，紧接着便是她接到Clement的短信和来电：原本因失去而痉挛枯竭的，立刻汲取了水份，舒展开来，正常的人类本该就是如此脆弱，需要充满爱意的双眼去看到自己）开片的设计很好，横亘在父女间的门再无钥匙可打开，父亲走向某个时空的深处直至消失，遗留下的书则是曾经的自己，被一一分解保存。父亲逐渐被疾病瓦解的过程非常动人、残忍、精彩，它可以是我们对自己未来的一种感性预演，也可以引发关于“当身体部件运转正常到底意味着什么”的思考。电影的内核还是挺重的，城市景观特有的轻盈把这份重削弱了些。不知这样的故事搬到中国来拍是个什么效果。
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
NEW
蕾老师真美好，恍似在看一部侯麦的电影，这个题目阿萨亚斯的《夏日时光》就做过，但这部更细腻绵长。处理着衰老、爱欲、日常生活。巴黎真美，蕾老师真好看。
北影节巨幕重看真是开心啊，蕾老师真是表演艺术家。其实片子也就表象比较侯麦啦，没有做情节上麦格芬还是不侯麦的；蕾老师小女儿的生长痛和老父亲的疾病恰好互为表里，细碎情节流转的技巧高超。有点感慨于法国极度原子化社会亲情的寡淡，但也觉得他们能拎得清，当得起。
Peter Cat 82/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
最私人的记忆，最共情的生命，最迷人的城市，米娅·汉森-洛夫是我们时代情感与理性的守护者。
彭若愚 80/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
角色职业设定为翻译确实独出机杼，这是一个需要有其立场又同时不能失却“摇摆空间”的职业。换言之，它既有对客观认知的依循，又有对主观能动的诉求。蕾雅·赛杜饰演的女主恰到好处地呈现出了这样的一个“中介”状态：一面是对情欲、活力、激情愈演愈烈的热望，另一面则是对身体衰老、记忆流逝，无力对抗时间与疾病的惶怖。而伴随着这种情绪状态的回环往复，影片在细碎的日常之间来换切换，将日常的变动不居与情绪的矛盾变化相整合，进而指向了生活的不确切与安然享受当下的题旨：当知识无力将人自崖渊拉回之际，还有爱可以将之轻轻托起。但若说要传承抑或比肩侯麦的话，台词应该要写得更精巧微妙，别有韵致才是。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
NEW
以为没进主竞赛的米娅会是失意之作，没想到出乎意料的好，比起《伯格曼岛》也更为成熟。不再去刻意设计情节，敢于着眼生活本身，在细碎的日常中去寻找人与人的联系。一次改变也许只是因为一个难以察觉的动作，米娅的嗅觉如此灵敏，她能感知到，并表现出来。当然，几位演员的演技都可圈可点，尤其是蕾雅·赛杜，真的厉害。
柯诺 78/100
电影媒体人
NEW
辗转在生命的两面，一边是来回增长的旺盛情欲，一边是不断衰退的身体和记忆。视觉策略是切碎场次，多到目不暇接。发现蕾雅赛杜的惯性招牌演法：一秒委屈滴泪。
文森特九六 78/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
NEW
渴望父亲成为某种抽象的永恒却不断关怀其肉身的健康，无法抑制对情人的欲求但又燃烧着深切的情愫，汉森-洛夫再度回归到她所熟悉的敏感柔软而果敢率真的女性和生活，以及两者间的连结——巴黎。一种看似稀松偶尔灵光的日常之下由隐秘且矛盾的二重性或多重性所构成的复杂的心态流动与转变，或喜或忧。“晨光正好”，定格在那一瞬，可遇而不可求，又或许是冥冥之中自有的定数。
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新 非院线 片 |
爱情生活Love Life
导演: 深田晃司
编剧: 深田晃司
主演: 木村文乃 / 永山绚斗 / 砂田アトム / 山崎纮菜
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本 / 法国 / 韩国
语言: 日语
上映日期: 2022-09-05(威尼斯电影节) / 2022-09-09(日本)
片长: 123分钟
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2022年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.9/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。
Lycidas 78/100
自由撰稿人
深田的人物依然囿于一种深刻的无力感，执念和自我意识筑成隔绝彼此的疏离困境。每个人都演着自以为是的剧本，规避无法被逾越的界线，维持住摇摇欲坠的假象。然后平衡被短暂打破，新秩序迅速重建，他们又在冲击之后回归日常与疏离。深田的叙事和视听无不服务于这一核心规则。所以即使是狗血缝合话题杂烩melodrama也能让人回味。可惜木村文乃始终有点力不从心...
昊天 78/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
黄衫的聋哑前夫不就是戏谑版白衣浅野？无法临渊而立，是身在深渊拒绝搭救。纯子并非因为敬太而施援前夫，而是敬太作为亲历者，如黑洞般恰好可以分摊遭抛弃、被歧视的痛苦；在他死后，纯子非常态强绑定的前夫则是相似的、沉默的黑洞吸纳着理所当然的悲恸，而公婆、同事、丈夫全在努力遗忘，甚至不如网络的陌生棋友，这才能解释她在婚前选择性的无视。深田晃司大胆用“毁掉”主角的方式戳穿银幕/理想的幻觉，添加芒刺和异端；塑造了一个个在情感端无私又卑鄙，放不下全部又给不了所有的现代身影，吸睛之处是其坦率和坚定，不留丝毫的犹豫牵绊。和《流浪地球2》一样，不分担灾难和痛苦人类则难以团结，幸福是奢侈的独享。
Methy 75/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
138期日影2022年总结专题、53期坂元裕二专题等7期播客嘉宾
砂田アトム的角色感觉回到了浅野忠信在《临渊而立》里的强度，比起“闯入者”更像是是往严丝合缝的机器里插入了另一个世界体系，怪诞而又讽刺、撑起了整个故事。团地空间其实还可以挖掘，但被深田用得过于功能化、那个强调距离感不断推拉的远景像是做数学。另外短短一年之内分别看滨口、三宅、深田拍了手语，真的是风格尽显、各有千秋。
Peter Cat 63/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
NEW
深田晃司是当代影坛少数还在以情节剧原动力为创作核心导演。但层层反转除了爽感（是有的！），又如何把我们带向一个更具体、复杂和深层的人性，而不是牺牲剧作合理性，扭曲人物。《爱情生活》以韩裔前夫失真最为“璀璨”，远没有达到平衡，也不知道抵达了怎么样的终点，片尾曲的歌词和电影名字，都让作为观众的我陷入深深的困惑。这困惑也是卧槽这是什么鬼，但好像还蛮爽的混沌。
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鱼之子さかなのこ
导演: 冲田修一
编剧: 冲田修一 / 前田司郎
主演: 能年玲奈 / 柳乐优弥 / 夏帆 / 矶村勇斗 / 冈山天音
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-07-16(加拿大蒙特利尔奇幻电影节) / 2022-09-01(日本)
片长: 139分钟
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豆瓣
8.2/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
值得一看
开寅 85/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
开场二十分钟一直迷惑，把不住脉它到底想表达什么。后来逐渐明朗起来，它借着对于鱼的狂热爱好，讲了一个从小到大一直保持纯真的傻瓜，当周遭世界随着年龄的增长而褪去童话色彩后，顽固地坚持对所有一切的幻梦而无法妥协。让人感慨的是，片中没有一个坏人，甚至没有反面角色和戏剧冲突，所有人甚至连黑社会小混混都喜欢Meebo被他的热情感染。但他们却无法与他站在一起，而是纷纷变得正常琐碎无奈乏味卑微，只留下Meebo一个人对着虚空微笑，热情逐渐消散在周围冰冻的庸常之中。那些前面段落里古怪智障又荒诞喜剧的雰围在结尾处堆积起的是巨大莫名伤感，一颗不溶于世俗的灵魂孤寂的身影逐渐远去。选择熊年玲奈反串扮演男主角真是点睛之笔，那股内在女性柔和的直爽平衡掉了通常这类男性人物的木讷乖张，让他的幻梦变得沁人心脾又超脱率真。
彭若愚 80/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
书痴者文必工，艺痴者技必良。冲田修一是如此热爱摹写与叙说这些一生执一事的“痴人”，而他们倒不见得一定成就卓著或声望崇隆，甚至还可能呆板、古怪、跳脱，无法被主流的生活逻辑与话语情境所读解，但却总能吸引到他人的善意与援手。这固然是一个难言真切的童话，甚至是反叙事的存在，它缺少文本构作所需要的戏剧冲突、情节转折和人物弧光，可在日常影像的堆叠和散淡情绪的聚合下，它又仿佛以拟真的姿态呈露出现实生活的另一种路径：挫败与摧折被遮蔽，指斥同非议被消音，热望正自不断从纯净澄澈的眼眸中涌出，直至填满这个哪怕和外界不通声息，却依然能准允个人“独美”的世界。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
一部很难给打低分的电影，似乎完全被冲田修一给绑架了，如此美好的梦想即使只存在于电影也忍不住要去守护。虽是童话逻辑，但冲田修一并没有一味幻想，时时刻刻在关照现实。正如这位雌雄同体的鱼之子，他不是“正常人”，只是特例，更多的还是庸常之人。但也正因为是特例，更让人相信这样的人是存在的，值得所有人放下身段将他捧上顶点。
Peter Cat 70/100
电影人、深焦创始人和前主编
107期王家卫专题、110期《椒麻堂会》专题、101期大岛渚专题等17期播客嘉宾
童年時代的好奇和热爱需要这样的电影来守护。
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新 非院线 片 |
光之帝国Empire of Light
导演: 萨姆·门德斯
编剧: 萨姆·门德斯
主演: 奥利维娅·科尔曼 / 迈克尔·沃德 / 托比·琼斯 / 科林·费尔斯 / 汤姆·布鲁克
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 英国 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2022-09-03(特柳赖德电影节) / 2022-12-09(美国)
片长: 119分钟
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豆瓣
6.7/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
彭若愚 60/100
台湾清华大学文学博士在读，影视文学研究者
100期林克莱特专题、93期麦卡锡专题、80期《犬之力》专题等9期播客嘉宾
视听效果不俗，尤其是在泰坦厅观看，让人松弛而专注。画面赏心悦目，音乐悠扬婉转，但故事的乏善可陈引人扼腕。从《烈火战车》到种族议题到社会运动，夹杂了创作者个人对于历史的回望，但也只是浮光掠影般翩然而过，旨在追求一种吊古伤今的感喟。人生是一种心态，人们在黑暗中寻找光亮，在影院中获得逃避，都是为了能鼓起勇气去面对，门德斯这部影片的意象与题旨是不错的，只可惜在散淡的诗意之外，缺了些余味。
文森特九六 55/100
影迷中的特摄迷
78期《星际牛仔》专题播客嘉宾
某种意义上和《1917》存在相同的症结，强（行）概念的形式或文本下生硬地试图顺拐、迎合甚至讨好，例如本片所谓的对电影的礼赞同女性和有色族裔等议题真的存在任何实质价值上的必要联系吗？当然还是遗憾没能在影院观看，无论怎样它的影院原教旨主义传递大概是真诚的，托比·琼斯饰演的放映员还是实实在在的打动了我。
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新 非院线 片 |
圣奥梅尔Saint-Omer
导演: 爱丽丝·迪欧普
编剧: Amrita David / 爱丽丝·迪欧普 / Zoé Galeron / Marie N'Diaye
主演: 凯伊洁·卡戈梅 / 古斯拉姬·马兰达 / 瓦莱丽·德维尔 / Ege Güner / Atillahan Karagedik
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-09-07(威尼斯电影节)
片长: 123分钟
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2022年威尼斯国际电影节
评审团特别大奖
豆瓣
7.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
4.2/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以看
胤祥 78/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
虽然其实还真挺不错的但是略过誉了。跟Alice Diop前作《我们》一样用到了家庭录像。用庭审案件来解决女作家和母亲之间关系的扭结，同时放置进了大量关于移民问题的讨论，这个结构构思是相当好的，写出了结构上的不平等之外同时也写出了极为深刻的甚至无法解决的在意识形态国家机器层面（本片表现为法律思想和学院系统）对非洲移民的歧视，最妙的就是那个对文化背景的调查和学校老师认为应该选个“跟她有文化关联的题目”（要求被告“不带文化自卑地说明”，而被告又声称自己是“信仰笛卡尔”并且在做“维特根斯坦”的论文）。庭审拍得不错，律师那段“女性都是奇美拉”的发言很亮。女作家那部分实在拍得不算特别吸引人，而且有些两张皮了……
电车 68/100
深焦DeepFocus 编辑
120期戈达尔专题、116期北影节专题、106期亚裔美国电影专题等9期播客嘉宾
为了展现出最真实的庭审现场，影片80%都由对话构成，并且搭配上同等数量的人物半身中景镜头，这样的选择十分大胆，几乎同质的画面很容易让人陷入疲劳。但导演对于自己电影中的文本信息充满了自信，她相信观众能够沉浸到语言文本中，在充满着女性、家庭关系、移民问题、种族歧视等多重内含的发言里获得思考，并通过审判参与者-庭下旁观者-银幕前观众形成一段连续的共情关系，最终抵达观众。这样的影像很纯粹但也可以说很无聊，还是希望看到更新的探索而不是流于桎梏。
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新 非院线 片 |
惠子，凝视ケイコ 目を澄ませて
导演: 三宅唱
编剧: 三宅唱 / 酒井雅秋
主演: 岸井雪乃 / 三浦友和 / 仙道敦子 / 三浦诚己
类型: 剧情 / 运动
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-02-12(柏林电影节) / 2022-12-16(日本)
片长: 99分钟
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2022年《电影旬报》十佳第一
豆瓣
8.3/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
一定要看
深焦 x 三宅唱采访：柏林最大遗珠，这才是本届最好的电影
Methy 95/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
53期坂元裕二专题、12期《隐秘的角落》专题等6期播客嘉宾
纯粹关于声音与身体的电影：没有音乐的节拍但有身体的节奏, 与天桥上的电铁、荒川的路面电车、拳馆的敲击声、日常的小动静、弟弟的吉他呢喃合奏出的都市音乐。日常从噪音都市里被剥离，底下埋伏着只属于这个时代东京北部的涌动。
开寅 90/100
影评人、编剧
107期王家卫专题、28期大卫·林奇专题等3期播客嘉宾
影片的色调控制的极佳，不动声色中契合了人物那在冬夜里逐渐熄灭却又在不断迸发最后星火的内心。这片回答很多用言语无力表述的问题，比如为什么看电影：我厌倦了看一个惊心动魄的戏剧性故事，或者情深意切的表达某个理直气壮的观点，或者自诩为百分之百的现实还原，或者处心积虑的煽动奇观。我只想看一个我不认识但却渴望了解的人物或者环境和他们/它们内在的闭环真实，其他的都请从影像中退却。《惠子，凝视》和三宅唱的其他片子，都跳过了那些累赘的媒介而直指这个核心。
卫叔 90/100
三宅唱说拍摄本片的时候受了默片、小津和音乐剧舞蹈的影响。一封献给东京和拳击的情书，惠子是被爱着的，观众也是被爱着的，三宅唱实在是，太浪漫了！从北海道到东京，每座城市都被他的摄影机抚摸。
Ou 90/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
惠子，凝视。我们，谛听。
胤祥 88/100
电影学者
88期2021年度十佳专题、70期阿巴斯专题、44期2021柏林电影节专题等6期播客嘉宾
丧燃丧燃的，感觉真可以续到佐藤泰志那些作品的脉络里（丧到深处便是燃，反着写励志故事）；一边是个听障人士题材电影，但更重要的是部疫情电影：疫情既是叙事要素（拳馆关门原因之一），造成的疏离恰好又加剧了女主的孤独（戴口罩的时候读口型都做不到）。拳击和听障的细节都挺下功夫（女主还是不够壮啦……），质感很好，16毫米也让摄影很出彩。让女主演出一种素人感，三宅唱调教演员功力当真了得。#6th PYIFF# 大银幕观感更好了，而且意识到一个炸裂的点，片子实际上是——音画几乎完全分离，因为全片的声音惠子是完全听不到的！这个就太有意思了。片中第一场拳击赛的照片那段用得非常好。
昊天 88/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
当今三宅唱的存在实属罕见，他抑制了影像肆意的向外扩散，让撞击的声响和挥拳的弧线只服务被摄和被看的当下，两个时空无缝衔接中拒绝任何意指和符号的渗透，只保留最清澈新鲜的面目，正如失聪惠子本能的凝视着这个世界。
Lycidas 88/100
自由撰稿人
三宅唱将并不复杂的叙事包裹在诗意而通透的易碎感之中，造就了一种奇妙的双重体验。观众既在凝视惠子的生活，又透过惠子的感官“触碰”着这个世界，小心翼翼地在过分寂静中发生的变迁面前，学习抵御不大不小的心碎与遗憾。16mm的美妙质感带来了恍如50-60年代日本老电影的怀旧气息，拳击练习场景的韵律感则让人想起怀斯曼。岸井雪乃实在是个太有魅力和可塑性的演员，表情、眼神和肢体的控制全都恰到好处。
柳莺 88/100
深焦DeepFocus 联合创始人，电影工作者
这是关于惠子的个人挣扎和成长史，也是关于东京荒川区的都市交响曲。你在城市里听到她听不到的声音，她从重击中体会你无法体会的释放。观众和角色如此有机，相互成就。看到中段，已然放弃任何挣扎，任由导演“摆弄”自己的感情，无条件与惠子共情。
qw0aszx 85/100
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
大银幕重看，更加沉浸于此片的独特的声场，那些细小却被提取出来的轻微之声，存在于这个充斥着巨大声响的世界之中。
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
16期2010年代日漫专题、54期岩井俊二专题等3期播客嘉宾
我们之所以能在这个对每个人都均等地赋予繁杂与宁静的城市中发现惠子，注视到惠子的身影，是因为她的比赛在拳击台之前就已经发生（高潮的重心不是惠子的比赛，而是注视正在比赛的惠子的“眼睛们”）。惠子在这片散落于远景镜头的城市的人群中，并非她成为了镜头的焦点，而是与城市的比赛中，不正对镜头的她眼中总有着坚定的前方，一如拳击台上的孤独个体。五十年前，寺山修司写下拳击台的彷徨之言：“明日必定有什么东西存在，但明日在何方？”当下，惠子的感官没有了耳朵，我们的容颜没有了嘴巴，但幸好我们都拥有眼睛，那个连接彼此通往明日、开启二十年代之现代关系可能性的共同器官。
何阿嵐 80/100
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
我想无论用16mm，还是用数码摄影机，三宅唱都会要他的演员用尽全力挥出每一拳。定义惠子是Sergio Corbucci式的人物看来是很鲁莽，但她的沉默不只是来至身体的缺陷，她也运用她的天赋，面对急速转变的世界，沉著应战，专注眼前。惠子还有她身边人都在生活，无论人生这一阶段会是怎样，要你停顿下来，还是准备接受各种失败。《惠子，凝视》不是运动电影或有关小笠原恵子的传记，也不会是一部传统意义上令人感到励志动人的电影。看新作让我想起关于三宅唱首作《playback》的一则评论。电影虽然与311没有任何关係，但电影中的形式，处境让人不期然拉上和311有关，不是故事或主题，而是“电影”本身能反映了时代，三宅内敛沉实，不会作过度虚假夸张的手法，在惠子这人物看到他对当下的期盼和忍耐。
-FIN-
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